Le catalogue de Liszt, pour envahi par le piano qu’il soit, a aussi illustré la voix. Ses Lieder mélancoliques ou fantasques annoncent au cœur du romantisme les grands déploiements psychologiques, la fantaisie bizarre de ceux d’Hugo Wolf.
C’est cette perspective qu’illustre Sasha Cooke, la nouvelle coqueluche des compositeurs américains. Son allemand soigné donne le change, mais ce que j’écoute d’abord ici, c’est la beauté de cette voix née pour Mahler et qui plie son grand instrument à l’intimité déconcertante de Liszt, quitte à frôler le silence comme dans l’évasif Lasst mich ruhen. Le caractère ne lui manque pas pour autant, qui éclate dans une Loreley terrible de sous-entendus, véritable poème pour voix et piano dont elle narre les épisodes en conteuse.
Disque magnifique tout du long, qui vous mènera au cœur de cette part importante de l’œuvre lisztien où le Mignons Lied se pare d’une déclamation wagnérienne. Et la mezzo ne résiste pas à nous faire admirer son français, incluant à la quasi coda de son programme une romance où elle détaille avec art les atermoiements du poème de Delphine de Girardin. Comme dans les trois volumes précédents, Julius Drake compose son piano pour sa chanteuse, discret, raffiné, présent, un modèle.
LE DISQUE DU JOUR
Franz Liszt (1811-1886)
The Complete Songs, Vol. 4
Des Tages laute Stimmen schweigen, S. 337
Lasst mich ruhen, S. 317
Was Liebe sei, S. 288 (1e ébauche)
Verlassen, S. 336
Einst, S. 332
Ich scheide, S. 319 (2e version)
Was Liebe sei, S. 288 (2e version)
Die Loreley, S. 273 (2e version)
Wer nie sein Brot mit Tränen ass, S. 297 (1e ébauche, 2e version)
Was Liebe sei, S. 288 (3e ébauche)
Mignons Lied, S. 275 (2e version)
Sei still, S. 330
Wieder möcht’ ich dir begegnen, S. 322
Blume und Duft, S. 324 (2e version)
Die tote Nachtigall, S. 291 (2e version)
Il m’aimait tant!, S. 271
Gebet, S. 331
Sasha Cooke, mezzo-soprano
Julius Drake, piano
Un album du label Hypérion CDA68117
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Photo à la une : © DR