Mstislav Rostropovitch avait défendu de son archet somptueux le méditatif Concerto pour violoncelle de Mieczyslaw Weinberg sans pourtant parvenir à l’imposer au répertoire. Alors que les violoncellistes de la jeune génération se l’approprient enfin (Claes Gunnarsson et Nicolas Altstaedt l’ont enregistré coup sur coup), voici que ressurgit sa première mouture qui correspond bien mieux au projet initial du compositeur : un concerto juif écrit pour un ensemble modeste limité aux seules cordes.
La poésie crépusculaire de cet ouvrage encadré par deux Adagios et dont le centre se compose de deux danses klezmer est bien plus émouvante dans cette nudité première d’autant que Marina Tarasova chante ici avec un archet expressionniste saisissant. Ecrit en 1948, comment ne pas y entendre un petit requiem instrumental pour l’âme juive.
Quel contraste avec les brefs gestes des Vingt-quatre Préludes pour violoncelle seul composés spécialement pour Rostropovitch, en 1960, qui ne les joua jamais ! Ouvrage majeur qui joue des formes, pratique la citation (Mozart, Chostakovitch, Schumann et quelques chants folklores juifs ou slaves), et explore toutes les possibilités de l’instrument avec une poésie désarmante : écoutez seulement le 3e Prélude.
Finalement, Weinberg porta en 1979 le cahier à Marina Tarasova en lui dédiant le cycle. Elle en est devenue depuis l’apôtre. Son enregistrement est plus qu’historique, bouleversant. Ce disque constitue un témoignage majeur de l’art de la plus grande violoncelliste russe de la fin du XXe siècle, à égalité avec Marina Chaykovskaya et Natalia Gutman.
LE DISQUE DU JOUR
Mieczyslaw Weinberg (1919-1996)
Concertino pour violoncelle et cordes en ut mineur
24 Préludes pour violoncelle seul, Op. 100
Marina Tarasova, violoncelle
Musica Viva Chamber Orchestra
Alexander Rudin, direction
Un album du label Northern Flowers F/PMA99131
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Photo à la une : © International Mieczysław Weinberg Society