Au long des années soixante-dix, Christine Walevska enregistra une poignée de microsillons qui révélaient un sacré tempérament. Je n’ai pas oublié ses Concertos de Saint-Saëns d’une folle virtuosité sous la baguette d’Eliahu Inbal, comme exalté par cette pure énergie qui emportera également un admirable Concerto de Schumann. Philips tenait là l’un des archets majeurs de sa génération, et toutes ses gravures pour le label néerlandais ont été récemment réunies dans un beau petit coffret pour le marché japonais.

Emilio Pessina a eu accès aux archives privées de la violoncelliste : le report de deux rares microsillons (« Concerto de violoncello » paru sous l’étiquette brésilienne Sodira, le LP édité à compte d’auteur « The Artistry of Christine Walevska ») mais surtout quantité de captations en concert qui montrent l’étendue de son répertoire, de Bach à Jean Françaix, illustrant la part chambriste que Philips avait ignorée, préférant mettre l’accent sur la virtuose plutôt que sur la musicienne.

Trois Suites de Bach, les Sonates de Chopin et de Prokofiev, la Première Sonate de Brahms, celle de Debussy, soulignent à quel point cet archet « parlait les notes » ; une rareté absolue, la Sonate de Pierre Sancan, rappelle sa gourmandise côté répertoires, aussi dans le domaine baroque – ses Vivaldi chez Philips l’indiquaient déjà, ici, hors Bach ces Concerts de Couperin relu en une seule suite par Bazelaire.

Les ajouts côté concerto sont tout aussi précieux : le Dvořák fut son cheval de bataille, outil idéal pour démontrer sa grande technique mais aussi à quel point le son de ce violoncelle portait : deux mouvements seulement à Bruxelles pour André Vandernoot, mais à Paris, en 1976, sous le geste impérieux de Carlos Païta, toute l’œuvre emportée par ce lyrisme inextinguible qu’au disque Sir Alexander Gibson avait déjà goûté.

Le Concerto d’Hindemith, littéralement transfiguré par un archet si autoritaire, et si splendidement conduit par Dean Dixon, à Francfort en 1967, deux ans plus tard le Schelomo d’Hambourg où Hans Schmidt-Isserstedt hausse l’œuvre à une dimension quasi philosophique – la gravure de studio avec Eliahu inbal était aussi superbe – et enfin A Song of Orpheus de William Schuman, donné sous la baguette d’Henri Temianka à Los Angeles en création pour la côte Ouest des Etats-Unis, qui rappelle sa dévotion aux compositeurs de son pays natal, complètent à coup d’inédits ce portrait parfait d’une interprète majeure, enfin retrouvée.

LE DISQUE DU JOUR

Christine Walevska
The Beauty & the Bow
(80th birthday)

CD 1
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Suite pour violoncelle seul
No. 1 en sol majeur, BWV 1007 (enr. Los Angeles, 1958)
Suite pour violoncelle seul
No. 2 en ré mineur, BWV 1008 (Washington DC, 1966)
Suite pour violoncelle seul No. 3 en ut majeur, BWV 1009 (San José, 1958)
Suite pour violoncelle seul No. 6 en ré majeur, BWV 1012 (extrait : I. Prelude ; Los Angeles, 1960)

Pierre Sancan (1916-2008)
Sonate pour violoncelle et piano
Piotr Ilitch Tchaikovski (1840-1893)
Variations sur un thème rococo, Op. 33B, TH 57B (version originale pour violoncelle et piano)
Ennio Bolognini (1893-1979)
Serenata del Gaucho
Maurice Ravel (1875-1937)
Vocalise-étude en forme de habanera, M. 51
Robert Parris, piano (Washington DC, 14 avril 1966)

CD 2
Joseph Haydn (1732-1809)
Divertimento en ré majeur, Hob. XI:95 (version pour violoncelle et piano : Gregor Piatigorsky)
Joaquín Nin (1879-1949)
20 Chants populaires espagnols (extraits : No. 4. Montañesa ; No. 2. Tonada murciana ; No. 3. Saeta (Invocation) ; No. 7. Granadina – version pour violoncelle et piano : Kochański)
Miguel Zanetti, piano (Madrid, 1964)

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Camille Saint-Saëns (1835-1921)
Concerto pour violoncelle et orchestre No. 1 en la mineur, Op. 33
Orquesta de Teatro Musical – Julio Malaval, direction (Santiago del Chile, 5 mai 1966)

Jean Françaix (1912-1997)
Fantaisie pour violoncelle et piano
Alberto Ginastera (1916-1983)
Pampeana No. 2, Op. 21
Martin Imaz, piano (Fukui, 22 octobre 1974)

Ernest Bloch (1880-1959)
Baal Shem, B. 47 (extrait : II. Nigun – version pour violoncelle et piano)
Akimi Fukuhara, piano (Montréal, Juin 2014)

CD 3
Paul Bazelaire (1886-1958)
Pièces en Concert pour violoncelle et quatuor à cordes, d’après « Les Goûts-réunis, ou Nouveaux concerts » de Fr. Couperin (5 pièces : I. Prélude. Gravement – II. Sicilienne. Tendrement – III. La tromba. Gaiement – IV. Plainte. Douloureusement – V. Air de Diable. Vivement ; version pour violoncelle et piano)
Joseph Haydn (1732-1809)
Divertimento en ré majeur, Hob. XI:95 (version pour violoncelle et piano : Gregor Piatigorsky)
Sergei Prokofiev (1891-1953)
Sonate pour violoncelle et piano en ut majeur, Op. 119
Robert Parris, piano (Rio de Janeiro, 1966. LP ASC)

CD 4
Claude Debussy (1862-1918)
Sonate pour violoncelle et piano, CD 144
Ennio Bolognini (1893-1979)
« Echo » Serenade
Serenata del Gaucho
Maurice Ravel (1875-1937)
Vocalise-étude en forme de habanera, M. 51
Carl Maria von Weber (1786-1826)
Adagio und Rondo en fa majeur, J. 115 (version pour violoncelle et piano : Piatigorsky)
Frédéric Chopin (1810-1849)
Nocturne en ut dièse mineur, B. 49 (version pour violoncelle et piano : Piatigorsky)
Introduction et Polonaise brillante en ut majeur, Op. 3 (extrait : Alla polacca ; version Fournier)
Bruce Gaston, piano (Los Angeles, 1967. LP OWL Records)

CD 5
Johannes Brahms (1833-1897)
Sextuor à cordes No. 1 en si bémol majeur, Op. 18 (extrait : II. Thème et variations)*
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Suite pour violoncelle seul No. 2 en ré mineur, BWV 1008 (extrait : IV. Sarabande)
Ennio Bolognini (1893-1979)
« Echo » Serenade
Serenata del Gaucho
Antonín Dvořák (1841-1904)
Concerto pour violoncelle et orchestre No. 2 en si mineur, Op. 104, B. 191 (extraits : I. Allegro ; II. Adagio ma non troppo)*
*[Grand] Orchestre Symphonique de la Radio-Télévision Belge – *André Vandernoot, direction (Bruxelles, 19 mars 1968)

David Popper (1843-1813)
Spinnlied (No. 1, extrait des « 2 Etudes de concert, Op. 55)
Harold Martina, piano (Bogotà, 8 août 1973)

Ástor Piazzolla (1921-1992)
Adiós Nonino (version pour trio : José Bragato)
Manuel Rego, piano – Antonio Agri, violon (Buenos Aires, 1982)

CD 6
William Schuman (1910-1992)
A Song of Orpheus
Symphonique de chambre de Californie – Henri Temianka, direction (Los Angeles, 4 octobre 1964)

Paul Hindemith (1895-1963)
Concerto pour violoncelle et orchestre [No. 3, 1940]
Sinfonie-Orchester des Hessischen Rundfunks – Dean Dixon, direction (Frankfurt, 29 décembre 1967)

Ernest Bloch (1880-1959)
Schelomo (Rhapsodie hébraïque), B. 39
Sinfonie-Orchester des Norddeutschen Rundfunks – Hans Schmidt-Isserstedt, direction (Hamburg, 17 novembre 1969)

CD 7
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Concerto pour piano, violon et violoncelle en ut majeur, Op. 56
Henryk Szeryng, violon – Monique Duphil, piano – Orquesta Sinfónica de Venezuela – Pedro Antonio Ríos-Reyna, direction (Caracas, 21 juin 1970)

Antonín Dvořák (1841-1904)
Concerto pour violoncelle et orchestre No. 2 en si mineur, Op. 104, B. 191
Orchestre National de France – Carlos Païta, direction (Paris, 24 novembre 1976)

CD 8
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate « Ich steh mit einem Fuß im Grabe », BWV 156 (extrait : No. 1. Sinfonia [Arioso])
Johannes Brahms (1833-1897)
Sonate pour violoncelle et piano No. 1 en mi mineur, Op. 38
Ennio Bolognini (1893-1979)
Prière
Serenata del Gaucho
Ástor Piazzolla (1921-1992)
Adiós Nonino (version pour duo violon-piano : José Bragato)
Frédéric Chopin (1810-1849)
Sonate pour violoncelle et piano en sol mineur, Op. 65
Akimi Fukuhara, piano (Tokyo, 10 juin 2010)

Christine Walevska, violoncelle

Un coffret de 8 CD à l’iconographie abondante du label Rhine Classics RH-034
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Photo à la une : la violoncelliste Christine Walevska – Photo : © DR