Depuis les Arditti, aucun quatuor ne s’est tant préoccupé de la création contemporaine : les Diotima se sont fait un nom avec Lachenmann, Pesson, Ferneyhough, Murail, Rebecca Sanders ou Alberto Posadas.
Fêtant leur vingtième anniversaire Continuer la lecture de A rebours
Comment exister en face de Sibelius et de Nielsen même en étant suédois ?
Lars-Erik Larsson, qui étudia son orchestre avec Alban Berg à Vienne, laissa dès sa brillante Première Symphonie les oripeaux Continuer la lecture de Symphonie suédoise
Dans le paysage des récitalistes d’aujourd’hui, Dorothea Röschmann détonne. Ces mots si pleins, cette voix qui ne s’encombre pas d’esthétisme, ce timbre qui renvoie tout à la fois à Grümmer et à Jurinac par le feu, l’engagement, l’urgence, cela ne cadre plus avec l’idée que bien des critiques se font de ce que doit être une Liedersängerin. Il faut dire que depuis Edda Moser et Brigitte Fassbaender, ultimes remparts d’un art expressionniste qu’on croyait perdu, le lied était tombé dans le domaine des petites voix, celles qui l’ont choisi par défaut. Continuer la lecture de Mon étoile
En 1921, une année avant que les concerts de la Verein für Musikalische Privatauffürhungen fondée par Arnold Schönberg et Alban Berg ne cessent sous la pression de la crise économique, Erwin Stein réduisit la Quatrième Symphonie de Continuer la lecture de Paradis de poche
L’envol mélodique trois fois de suite brisé qui ouvre la Sonate de Berg serait-il un hommage à Gustav Mahler, que le jeune-homme révérait, plutôt qu’un acte d’allégeance à Schoenberg, même si son élève y reprend les intervalles de demi-ton et de quarte de la Première Symphonie de chambre ? Continuer la lecture de Lubimov : Piano XXe
