Les trois Concertos pour violoncelle de Carl Philipp Emmanuel Bach connaissent les faveurs des violoncellistes. Qui s’en plaindrait, car avant qu’Anner Bylsma ne les remette au goût du jour dans des sonorités toutes neuves à la fin des années 80, on n’avait d’eux qu’une image compassée, essentiellement du Concerto en la majeur où s’aventurèrent les archets de Paul Tortelier et de Pierre Fournier. Si le sentiment y était parfois, le style jamais. Continuer la lecture de Sturm aber Drang
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Haydn giocoso
Allegro molto indique Haydn pour le Finale de son Concerto pour violoncelle en ut. Nicolas Altstaedt vous l’emporte de son violoncelle avec une vivacité clouante – cela file – et le son boisé et chaleureux du soliste porté par une Kammerakademie Postdam sans frein mais précise, comme exaltée par la baguette de Michael Sanderling. Continuer la lecture de Haydn giocoso
L’autre Beethoven
Étonnant corpus. Le violoncelle selon Beethoven est uniquement chambriste, les instruments de l’époque au volume sonore discret le commandaient d’autant plus que la formation symphonique s’augmentait sans cesse. Les pages titres des éditions indiquent parfois, à l’ancienne mode, « sonate pour piano-forte avec accompagnement de violoncelle », mais au fond Continuer la lecture de L’autre Beethoven