Parmi la pléthore de compositeurs viennois de l’entre deux-guerres que l’on n’en finit pas de (re)découvrir, le temps de Karl Weigl serait-il venu ?
En 2000, Thomas Sanderling avait enregistré pour BIS la 5e Symphonie, dite « Apocalyptique ». En 1945, quatre années avant sa mort, Weigl écrivait une partition toute entière absorbée Continuer la lecture de Vienne heureuse
La phrase lyrique qui ouvre le grand Concerto pour violon que Robin Milford écrivit en 1937 est impérissable comme celle qui lève le voile sur le Concerto pour clarinette de son ami Gerald Finzi. Continuer la lecture de Pour Robin
Sir Malcolm Sargent love la mélodie pâmée qui ouvre l’Adagio du Concerto pour violon d’Arnold Bax comme s’il dirigeait In a summer Garden de Delius : effet magique garanti. Quel grand concerto que cette œuvre si peu courue au disque Continuer la lecture de Archets anglais ou British Concertos 2
Étrange le Concerto de Mendelssohn selon Arabella Steinbacher : sombré, fermé, dépressif, je crois entendre celui de Schumann qui irait bien mieux à son archet angoissé. Une pointe de vibrato de trop dans le jeu, des accents expressifs venus Continuer la lecture de Inégal
Un tropisme schönbergien poursuit Markus Stenz : après des Gurre-Lieder hantés, voici qu’il immerge son Orchestre du Gürzenich de Cologne dans la nuit étouffante du Pelleas und Melisande où le compositeur du Pierrot Lunaire épuise la syntaxe post-romantique jusqu’à la faire imploser. Continuer la lecture de Schönberg again
