Monte-Carlo, 26 avril 1911, le rideau des Ballets Russes se lève sur un décor de Léon Bakst, ciel d’azur, saules pleureurs, Arcadie. Serait-ce, avec une année d’avance, déjà Daphnis ? Non. C’est Narcisse et Echo de Nikolai Tcherepnine. Diaghilev avait tourné le dos au ballet de la cour de Saint-Pétersbourg, non sans l’avoir pillé de certains de ses meilleurs éléments. Continuer la lecture de Narcisse et Echo
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La Reine de Castille
Arrivé à Hambourg, Haendel, tout juste vingt ans, écrit son premier opéra, où se mêlent comme le veut l’usage du temps langue allemande et airs parfois en italien, où s’avoue son admiration des ouvrages lyriques de Reinhard Keiser qui règne alors sur la scène hanséatique Continuer la lecture de La Reine de Castille
L’empire perdu
Les danses bariolées, le chant déboutonné de Schwanda le fifre firent la réputation univoque de Jaromir Weinberger, il en tira une suite d’orchestre que Karl-Heinz Steffens magnifie ici dans une lecture éclaboussante de rythmes et de couleurs Continuer la lecture de L’empire perdu
Vox Humana
Allan Pettersson immergea son orchestre dans des nuits sans lune dont ses symphonies belles comme des océans auront capté l’essence.
Mais il y a un autre Pettersson, celui des « chants pieds nus » Continuer la lecture de Vox Humana
La princesse et le batelier
Le sujet aurait plu à Schreker : une princesse tombe amoureuse d’un mystérieux chanteur qui ne sera autre que son batelier, union impossible. Il faut renoncer à l’amour Continuer la lecture de La princesse et le batelier