Le disque est un révélateur, surtout lorsqu’il rend accessible coup sur coup deux symphonies majeures du XXe siècle italien, toutes deux dans la même tonalité, et je crois bien que l’opus d’Ildebrando Pizzetti enregistré en première mondiale.
L’œuvre de Gino Marinuzzi, à l’instar de celle de Victor de Sabata Continuer la lecture de Symphonies de guerre
Encore élève chez Fauré, Ravel écrivit un Mouvement de Sonate qui fascina Enesco. Les deux amis la créèrent puis l’oublièrent. Un mouvement de sonate ? Non, une sonate en un mouvement, en fait un poème où paraît un violon faune Continuer la lecture de Sonate Posthume
Au dix-septième Concours Chopin, Charles Richard-Hamelin se fit voler le Premier Prix par Seong-Jin Cho. Pourtant, le public le lui aurait donné sans barguigner. Cette étoffe de clavier, ce ton héroïque, cette main gauche Continuer la lecture de Le temps d’Enesco
En 1916, Enesco assemblait sept pièces qu’on pourrait croire éparses mais qui forment une suite d’images musicales où tout son art de la suggestion sonore parait : les Pièces Impromptues, Op. 18. Impromptues elles le sont Continuer la lecture de Les carillons de la nuit
Ysaÿe est un continent dont on ne connaît qu’une presqu’île : les Sonates pour violon seul que l’on a considérées longtemps comme des tours de force avant de s’apercevoir que ce sont des poèmes.
Mais l’œuvre d’Ysaÿe est bien plus vaste, plutôt d’ailleurs par le propos que par le nombre : l’espace qu’il ouvre dans les pièces pour violon et orchestre, faux Divertimentos qui tournent à l’orage ou vrais tableaux sonores dont l’invention de timbres et de phrases subjuguent, est surprenant par sa charge symbolique. Knopff n’est pas loin, ni Spillaert, il y a un peintre derrière ce compositeur, et derrière le ton onirique et sombre de ces pièces éparses se dresse le fantôme de Debussy et s’invite un discours complexe, d’une angoisse raffinée, rappelant ainsi Guillaume Lekeu mais, surtout, qui s’accorde avec l’univers suractif et nostalgique d’un autre grande compositeur violoniste, Georges Enesco.
J’admire l’écriture suggestive d’Au rouet depuis que je l’avais découvert dans sa version avec accompagnement de piano sous l’archet de Karel Sroubek sur un microsillon Supraphon. Je l’avais acquis pour sa face Szymanowski sans me douter que la vraie merveille du disque était à son revers. Mais l’entendre dans l’opium rêveur de son orchestre, quelle merveille, surtout avec l’archet tendre, ductile d’Amaury Coeytaux, qui pour l’autre chef-d’œuvre de cet album trouve le ton bien plus sombre mais tout aussi suggestif du Chant d’hiver. Ce plein disque de partitions peu enregistrées, qui succède à un premier volume intitulé Harmonies du soir, déjà paré par le jeu profus de l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège dirigé avec art par Jean-Jacques Kantorow, se partage entre deux violonistes.
Amaury Coeytaux s’affronte aux purs chefs-d’œuvre, Au rouet, Chant d’hiver, le magique Rêves d’enfant, alors que Svetlin Roussev, de son archet virtuose, prend les pièces de caractère mais en cherchant d’abord à faire entendre leurs harmonies étranges et leurs lignes divagantes : son Divertimento sonne avec un noir panache, il accorde subtilement ses phrasés à ceux du quatuor d’orchestre dans Neiges d’antan, une merveille, et son génie de la couleur et des registrations – ce grave d’orgue, cette aigu de flûte en bois de bouleau – éclate dans le génial Extase qui ouvre le disque.
Ensemble admirable, il vous faudra donc la paire.
Eugène Ysaÿe (1858-1931)
Extase, Poème No. 4
pour violon, Op. 21
Divertimento,
Fantaisie pour violon, Op. 24
Chant d’hiver,
Poème No. 3, Op. 15
Neiges d’antan, Morceau
pour violon et cordes, Op. 23
Rêve d’enfant, pour violon, alto et cordes, Op. 14
Au rouet, Poème No. 2 pour violon, Op. 13
Berceuse pour violon, Op. 20
Amaury Coeytaux, violon (Op. 13, 14, 15, 20)
Svetlin Roussev, violon
Orchestre Philharmonique Royal de Liège
Jean-Jacques Kantorow, direction
Un album du label Musique en Wallonie MEW 1681
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Eugène Ysaÿe
Méditation, pour violoncelle et orchestre, Op. 16
Harmonies du soir,
pour quatuor à cordes, Op. 31
Poème élégiaque, pour violon, Op. 12
Sérénade, pour violoncelle,
Op. 22
Amitié, pour deux violons,
Op. 26
Exil, pour orchestre à cordes, Op. 25
Tatiana Samouil, violon (Op. 12)
Émilie Belaud, violon (Op. 26)
Olivier Giot, violon (Op. 26)
Thibault Lavrenov, violoncelle (Op. 16, 22)
Quatuor Ardente (Op. 31)
Orchestre Philharmonique Royal de Liège
Jean-Jacques Kantorow, direction
Un album du label Musique en Wallonie MEW 1472
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Photo à la une : © DR
