Si vous croyez tenir avec le grand cycle des quinze Symphonies de Chostakovitch le journal absolu de la musique sous la dictature de l’URSS, attendez un peu d’entendre Continuer la lecture de Les Symphonies du Rideau de fer
Archives par mot-clé : Karel Ancerl
Ančerl sur Danube
Février 1958 : Karel Ančerl enregistre pour Fontana, le label économique de Philips, l’imparable couplage de la 9e Symphonie d’Antonín Dvořák et de La Moldau de Bedřich Smetana, répondant à l’album de Ferenc Fricsay qui avait connu un beau succès. Continuer la lecture de Ančerl sur Danube
De l’art de bien rééditer, Vol. 17 : Ida Haendel, le violon parle
La belle idée ! Supraphon regroupe en un joli coffret tous les disques que lui consentit Ida Haendel entre 1957 et 1965, alors même qu’elle se trouvait au sommet de son art et pas encore tout à fait au zénith d’une carrière qui se poursuivra jusqu’au XXIe siècle. Continuer la lecture de De l’art de bien rééditer, Vol. 17 : Ida Haendel, le violon parle
Pour Claudio
Le 20 janvier 2014, Claudio Abbado s’éteignait à Bologne. L’onde de choc qui parcourut le monde musical ne s’est pas encore dissipée, la preuve : Iván Fischer rend explicitement hommage à celui qui fut son ami en publiant aujourd’hui sa version de la 9e Symphonie de Gustav Mahler enregistrée le 30 novembre et les 1er et 2 décembre 2013.
Réponse évidente au concert donné par Abbado avec l’Orchestre du Festival de Lucerne à l’été 2010 et qui constitua son réel ultima verba artistique, même si d’autres concerts ont suivi.
Une copie ? Non, mais comment ne pas noter la proximité des conceptions musicales – orchestre allégé et pourtant profond, symphonie de timbres regardant sans ambigüité vers la Seconde École de Vienne (le concertato de la flûte et du cor à la fin de l’Andante comodo semble écrit par Webern, comme jadis dans l’enregistrement d’Otto Klemperer avec le Philharmonia Orchestra), discours serein dans les deux mouvements externes qui triomphent chacun d’une façon différente de la mort, et surtout cette même grammaire fluide, qui cherche la ligne de fuite, ouvre le cadre.
Avec une différence notoire dans les deux Scherzo. Abbado les dirigeait toujours sur les pointes, élégants, épurés, formels, Iván Fischer s’y montre ironique, coupant, mordant, avec cette pointe de fantaisie qui produit une kyrielle d’accents inventifs dans la guirlande de Ländler, et soudain, cette violence noire pour le Rondo, où un violon quasiment tzigane emporte tout l’orchestre dans une éreintante danse des morts. Question de culture : l’art d’Iván Fischer est immergé dans cette Mitteleuropa de culture judaïque, il se saisit du propos de Mahler, l’incarne in extenso. Je n’avais pas entendu une telle ironie depuis la gravure plus sèche de Karel Ancerl.
Mais pour les ultimes pages de l’Adagio, où la musique se fait silence, Fischer rejoint la pureté du geste d’Abbado, qui disait y entendre le son que fait la neige tombant sur la neige.
Ce disque me laisse sans voix. Écoutez-le.
LE DISQUE DU JOUR
Gustav Mahler (1860-1911)
Symphonie n° 9 en ré majeur
Orchestre du Festival de Budapest
Iván Fischer, direction
Un album du label Channel Classics CCS SA36115
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Photo à la une : (c) DR
The Young Neumann
Aubaine : Supraphon regroupe en une mince boîte de 6 CD les premiers enregistrements que lui consentit Vaclav Neumann entre 1953 et 1956. Alors dans sa trentaine, déjà chef invité à la Philharmonie Tchèque où régnait Karel Ancerl dont il sera le successeur en 1968 en des temps particulièrement troublés, Neumann développait un style Continuer la lecture de The Young Neumann