Martyn Brabbins n’en est pas à son coup d’essai chez Vaughan Williams. Pour Hypérion, il avait déjà gravé un mémorable Flos Campi et une version limpide de la Suite pour alto Continuer la lecture de London Phantasm
Archives par mot-clé : Martyn Brabbins
Revenu des ombres
Un jeune homme anglais doté d’une certaine aisance financière, homosexuel notoire, tout à fait à l’écart de la vie sociale londonienne, reclus dans son somptueux studio de musique aménagé dans la propriété familiale, aura composé une œuvre importante, absolument hors des préoccupations esthétiques de son époque, un peu à l’image de celui que bâtit Joseph Holbrooke. Un grand opéra (The Cenci, d’après Shelley Continuer la lecture de Revenu des ombres
À contre-temps
1945 : Michael Tippett met le point final à sa Première Symphonie, partition exigeante où il rassemble tout ce qui découlait de l’influence d’Hindemith dans la musique anglaise d’alors. Peine doublement perdue : Edmund Rubbra Continuer la lecture de À contre-temps
La magie du Bergonzi
Un nouvel enregistrement du Concerto pour violon de Walton est toujours une fête : l’œuvre est brillante ; écrite pour Heifetz, elle le devait, mais son orchestre reste l’un des plus évocateurs Continuer la lecture de La magie du Bergonzi
Pour Sarasate
Pourquoi le Deuxième Concerto de Max Bruch, qui élève dans ses premières mesures une des plus belles suppliques jamais écrites pour le violon, est-il resté dans l’ombre du démonstratif Premier Concerto ? Mystère auquel je n’ai jamais su répondre.
Bruch l’écrivit pour Sarasate qui le créa le 2 février 1877 à Francfort. Son ton effusif, le caractère assez libre de sa structure, correspondent à la nature du violoniste espagnol.
Jack Liebeck, lancé dans une intégrale des opus concertants de Bruch, y est magnifique de subtilité, de sens des apartés, il fait paraître avec son archet inventif un vrai personnage, un héros romantique, fidèle à l’art évocateur qui fait tout le prix de la musique de Bruch, et Martyn Brabbins avec ses Écossais lui composent des paysages admirables, car Bruch écrivait son orchestre avec un art de peintre, sfumato compris. La plus belle version depuis le modèle de style laissé par Salvatore Accardo et Kurt Masur, rien moins, et dont l’espressivo me semble aller plus loin.
Deux des trois opus qui complètent ce concerto-poème ne sont pas d’une eau si pure, mais le métier de Bruch y est si parfait que l’ajout d’un soliste aussi inspiré leur donne une toute autre stature. Ténébreux le Konzerstück prend ici un ton d’opéra, murmuré, In Memoriam déploie son élégie sur un archet incroyablement ductile. Quant au ténébreux Adagio appassionato écrit pour Joachim, c’est un chef-d’œuvre. Le compositeur le savait bien, qui écrivait à son éditeur Simrock « C’est l’une de mes meilleures œuvres ». Poème élégiaque qui dit ses vers d’une seule ligne, il est l’alpha des nombreuses pièces libres pour violon et orchestre qui élargiront le répertoire de l’instrument à compter des années 1890. Jack Liebeck le magnifie, écoutez un peu ce violon qui déclame.
LE DISQUE DU JOUR
Max Bruch (1838-1920)
Concerto pour violon
et orchestre No. 2
en ré mineur, Op. 44
Pièce de concert
en fa dièse mineur, Op. 84
In Memoriam
en ut dièse mineur, Op. 65
Adagio appassionato
en fa mineur, Op. 57
Jack Liebeck, violon
BBC Scottish Symphony Orchestra
Martyn Brabbins, direction
Un album du label Hyperion CDA68055
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Photo à la une : © DR